用户 刘永良 的回答
中国书法艺术既讲究继承，又讲究创新，但是继承是基础，继承是关键。没有继承就不会有任何的创新，所谓创新要建立在继承的基础之上的，这是一个基本的常识。所谓继承就是要打好基础，好好的向古人向前人向有书法成就的人学习。尤其是要把古代最经典的字帖多去临习。字帖看多了，字帖临多了，这样就能够打好基础。有了这个基础，还要设法形成自己的风格。要想有自己的风格，那就得有一定程度的创新。但是也不要为创新而创新。一个风格的形成，要经过漫长的时间。有了风格那是一种成熟。凡是有名的有成就的大书法家，他们都是广泛的临帖，然后再结合自己的实际情况去创新，最后形成了自己的风格。如果我们要细看的话，很多书法家的字里面能看出古人字的一些痕迹。希望年轻的朋友们不要总想创新，一定要老老实实的继承，这样才有可能以后去创新。有一些人为了形成自己的风格，常常故意把字写的跟别人不一样，其实这是不对的。赵孟俯文征明字看着好像很相像，其实他们在继承中慢慢的形成了自己的风格的。著名书法家启功先生的字也是临了很多帖，包括楷书方面的柳公权的玄秘塔，包括行书的兰亭集序等，也一定程度上吸收了瘦金体字的某些特征，最后形成了自己的风格，那么这就在继承中有了创新了。刘炳森的隶书也是如此，他的隶书我们能看到很多古代隶书帖的东西在里面，当然时间长了慢慢形成了刘炳森自己隶属的一种风格。希望大家多临帖，打好基础，广泛吸收，最后再形成自己的风格，然后再有所创新。继承和创新其实是一个问题的两个方面。不一定是截然分开，先继承，然后再创新，有的时候到一定程度了，也可以边继承，边有创新，边创新，边去继承，在创新和继承的相互交织中，然后形成自己的风格。
用户 杨炳升 的回答
真乱。
为什么老是将本来是一体的东西老是分开了说呢？
创新？
找什么创？
最起码的一条我们应该先去寻找的到创新资源吧，有无源之水有吗？
而实质上，这个资源是就古人和今人所写的字，也就是我们所能够见到的所有的字。
不能厚古薄今，也不能厚今薄古的道理人人都懂，可是，为什么一到实用的时侯为什么还会有一些朋友就将其抛弃掉了呢？
请各位老师帮助看一下，下面的字曾经是被一些书友称之为江湖，丑书，还有的说成是垃圾字的现代人写的字，有没有一点可取之处？
我们在学技术的时候，都知道要去取百家之长，可是，取百家之长并不是强硬的拼接。
练习书法就如我们平时的吃饭生活一样，吃什么食物长的都是我们的肉。合格的食物，正常的消化吸收这没有问题。可是，不是所有的食物都是有益于健康的食物。
对于健康养生来讲，偏食不好，可是在书法练习上呢？这应该分开来讲。
有一种说法是，博究一体，做到极至，一样可以成大家，艺术家是抄出来的。
伟大的艺术家则是偷出来的。
古人所写的字不是每一个都好看，而且，有些字在大字典上根本就没有，怎么办？
今人的字有相当多的写的也是很漂亮的，用不用？
今人写的好的我们当然应该学习使用。
对于找不着的字范，我们可以用另外一个观点去解决。
汉文字是由各位部件组成的，是可以用来拆解和重新组装的。（除了O，一和乙三个字）
请各位老师帮助看看下面的破字组装的问题有多大？
对于书法，本人的认为，还是应该戴上镣铐跳舞。
过与不及，后果都差不多。
在书法理论上，别弄得那么的复杂。
还是简单一点的好。
用户 宁静致远shys 的回答
祖国书法艺术，传承千年，博大精深。坚守经典是传承的基础，认真研究学习古人留下的光辉经典才能知悉书法艺术的渊源，才能吸取其千年精华和养份，丰富自己的书法理论和鉴赏知识，提高自己的书法水平！创新是在传承经典基础上的发展。是对传统经典的再学习再创造，离开历史经典，创新只能是无夲之木，无源之水！古为今用，我们鼓励创新创作更多具有时代气和现代精神的书法艺术，但任何创新创造也只有根植在祖国千年书法艺术肥沃的土壤中才能根深叶茂！（原创）
